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古典派
ベートーヴェン
 時代的な区分としては、J.S.バッハが亡くなった1750年頃をスタート地点とする、「バロック」に次ぐヨーロッパ音楽の流れのこと(〜19世紀初頭)。
 作家としてはハイドンやモーツァルトらに端を発し、ベートーヴェンを軸として発展した、端正なたたずまいをたたえる音楽である。この風格をたとえて、後の人々が「古典音楽 music in classical period」と呼んだ。
 この時代は、ヨーロッパ社会が貴族社会から、フランス革命に象徴されるような市民社会へ、さらにナポレオンの登場による王制復古と激しく揺れ動いたため、古典派の音楽家たちもその立脚点が各時期によって異なり、各人の作風も形を変えていった。
 たとえば古典派の三大作家の一人であるハイドンは、貴族社会の中で音楽活動をし、ハイドンよりも20年以上も若いモーツァルトともなると晩年(19世紀末)は、宮廷の雇われミュージシャンを辞めウィーンで自由な音楽活動に入っている。
 モーツァルトよりもさらに若いベートーヴェンになると、貴族たちの保護下にありながらも、その作家活動は広い自由を与えられている。
 彼ら「ウィーン古典派」とも総称される三大作家の立場はそれぞれに違うものの、大きな視野から見れば、音楽も貴族社会のテイストを反映する作風から、圧倒的な数を占める市民社会の自由の気風を滲ませるそれへと変わっていった時代だった。そういう意味でもベートーヴェンは、この流れを全身で受けとめた人物だったといえるだろう。
 またソナタ形式が確立し、交響曲や協奏曲などが数多く作られた時代であり、チェンバロに代わるピアノ(ハンマークラビーア)が登場したことにより、これまでよりもはるかに豊かな音量で微細な表現を演奏することも可能になった。
 古典派は、19世紀に新しく起こった「ロマン派」に主流の座を明け渡すことになる。
【古典派-楽譜-年表】



古典派の楽譜
エリーゼのために ---- ベートーヴェン
「悲愴」 ピアノ・ソナタ第8番 - ベートーヴェン Op.13
トルコ行進曲 ---- モーツァルト K.331
「テンペスト」 ピアノ・ソナタ第17番 - ベートーヴェン Op.31-2
月光 ---- ベートーヴェン
「歓喜の歌」一部『交響曲第9番ニ短調 合唱付き』
「かっこう」ピアノ・ソナタ第25番ベートーヴェンOp.79
歌劇『フィガロの結婚』 手紙の歌 - モーツァルト
バガテル ト短調 - ベートーヴェン Op.119-1
メヌエット ト長調 ---- モーツァルト
葬送行進曲 ---- モーツァルト
「熱情」ピアノ・ソナタ第23番 - ベートーヴェンOp.57
アレグロ 変ロ長調 ---- モーツァルト
自然に満ちる神の栄光 ゲレルト/ベートーヴェン
ピアノ・ソナタ第1番 - ベートーヴェンOp.2 No.1
キラキラ星変奏曲 ---- モーツァルト
ロンド ヘ長調 ---- モーツァルト K.15hh
メヌエット 変ロ長調 ---- モーツァルト K.15pp
アダージョ ---- モーツァルト
ピアノ・ソナタ第2番 - ベートーヴェンOp.2 No.2
ロンド ニ長調 ---- モーツァルト K.15d
メヌエット ヘ長調 ---- モーツァルト
メヌエット ヘ長調 ---- モーツァルト
すみれ ---- ゲーテ/モーツァルト
メヌエット ヘ長調 ---- モーツァルト
ト調のメヌエット ---- ベートーヴェン
「告別」ピアノ・ソナタ第26番 - ベートーヴェンOp.81a
バガテル イ長調 - ベートーヴェン Op.33-4
歌劇『ドン・ジョバンニ』 セレナード - モーツァルト
『フィガロの結婚』恋の悩み知る君は モーツァルト
バガテル ハ長調 - ベートーヴェン Op.119-2
バガテル ハ短調 - ベートーヴェン Op.119-5
バガテル イ長調 - ベートーヴェン Op.119-10
バガテル イ短調 - ベートーヴェン Op.119-9
バガテル ハ長調 - ベートーヴェン Op.33-5
バガテル 変イ長調 - ベートーヴェン Op.33-7
バガテル 変ロ長調 - ベートーヴェン Op.119-11
バガテル ニ長調 - ベートーヴェン Op.33-6
バガテル イ長調 - ベートーヴェン Op.119-4
バガテル 変ホ長調 - ベートーヴェン Op.33-1
バガテル ヘ長調 - ベートーヴェン Op.33-3
バガテル ハ長調 - ベートーヴェン Op.33-2
バガテル ト長調 - ベートーヴェン Op.119-6
バガテル ト長調 - ベートーヴェン Op.126-5
アレグロ ヘ長調 ---- モーツァルト K.15a
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